畫面敘事──鍾孟宏《第四張畫》的深黑幽默與其他

　　要談鍾孟宏這部電影，我們可以從很多方面切入去談。但是今天我比較想要談的，是電影在說什麼。因此我不花太多的力氣談劇本。我們從畫面談起。順帶說說，為什麼我覺得這部電影不全然只有社會關懷，還有一絲的隱藏很好的黑色幽默。

　　先從第一個我覺得很棒的畫面說起。是朱文翔的生父過世的畫面，當時是在醫院，醫生跟小翔說，等父親走了後，再叫他們來處理。片頭配著工作人員介紹，有這樣一個畫面，是小翔把衛生紙放在父親臉上，然後父親從有呼吸，變成沒呼吸的畫面

這個畫面之所以好看在於，他用了一個畫面向觀眾敘事。他不用心電圖那種典型的象徵，而是用這個畫面。同時用兩種意象去表達同一件事情。第一個意象當然是衛生紙不動，第二個意象，是大體臉上的白布。同時在講，小翔的爸爸死了。

　

接著，小翔在河邊洗衣服，衣服漂進漆黑的排水道後，再撿回來。

然後是這個畫面

就畫面本身而言，這是一個很乾淨的畫面。父親的衣服在風中飄盪，如同靈魅，因此我們不需要朱文翔多說些什麼，就可以很感受到他父親的死亡了。

另外，吃飯。吃飯在電影中也很重要。每個導演有不同的拍攝吃飯做法。像是侯孝賢跟蔡明亮，拍出來的吃飯就會長的完全不一樣。前者會拍攝儀式，像是《悲情城市》那樣，新年過年的吃飯、《戀戀風塵》裡，因為要吃晚餐而吃飯。後者拍攝的吃飯是純粹活著的吃，同樣是長鏡頭，前者長度等同儀式，後者則是把真實的時間拍攝出來。

而《第四張畫》呢？吃飯在這裡變成「活著」。

　　一開始，是小翔去偷吃人家便當。他在跟校工解釋時說，以前爸爸住院時，吃剩的就會變成他的便當。醫院阿姨也會給他一點東西。而爸爸死後，他們家裡就沒有人可以給他帶便當了。因此校工分了點午餐給他。他邊吃邊哭，此時校工把他的碗打翻，罵他不要哭。然後跟他說了個故事。

　　故事是說，當年他在上海，跟朋友玩遊戲，忽然聽見防空警報。警報過了以後，他從防空洞走出來，房屋倒光，找不著路回家。再也沒見過父母。而當時，他只記得淪陷以後，日本軍人的唱歌歌聲。

　　這就是活著。記得的是重要的。記得的是活著的事。這也是為什麼校工講完故事以後，會說：「所以不要哭了，吃飯。」在這裡，吃飯就是活著的最重要的象徵。

　

　　電影之中除了以上的鏡頭，像是這個畫面，也是死亡與活著的對比。

　　飾演繼父的戴立忍挑掉那些死亡的小金魚，也是為了活著，為了要擺攤賣撈金魚而做的行為。

　

　　除了那些涇渭分明的生與死，電影也很擅長處理衝突。像是挑戰老師權威的段落，在電影中老早就被手槍仔提過一次（「我從小就是太乖了，背了那些孔子孟子論語亂七八糟的東西。老師說的那些垃圾你不要聽」），到小翔真的開始反抗老師，挑戰老師背書，當時的畫面變成兩個角色切換。

 　　畫面構圖：滿滿背景知識的老師

　　畫面構圖：學生與小學教室的公佈欄

　　第二種衝突矛盾，像是這個畫面：

　　

　　這個畫面的構圖也說明了一切。背景是警察的，場地是警察的。也因此，優勢是警察的。警察不斷的要繼父說明，當初是怎麼弄丟小翔的哥哥小翼的（而小翼其實是被繼父打死的。）。繼父不斷重複說，就三年前，他可能是跑出去玩，就沒有回來了。發現了之後就去報警。同樣一段的話不停重複。警察不斷追問，不斷打斷。而且幾乎不相信他，甚至問了像是「我不是要問你他什麼時候走丟的。我是要問你你什麼時候察覺到他走丟的。是當晚、隔天、兩天後？」，然後又說「很好，那你再重新說一次。」等等的話語。事實上，這個場景最經典的除了這個畫面說明警察的優勢以外，連對話在這裡都是一絕。

　

　　而關於活著，總不免還是要提到的深黑色幽默，與深黑色（並不）幽默。先從我認為鍾孟宏不只是要讓我們可憐小角色開始。有幾個畫面可證，我們一個一個來看：

　　有點像是恐怖電影裡的娃娃，在電影中出現兩次，而效果都很好。甚至會有一種不搭嘎的感覺。而就是這種不搭嘎的感覺，促成了電影的深黑色幽默。也因此：

 　　這種畫面的畫面感就很強烈。一個看起來很標緻的衛兵，配上另一個很愛講話、有點自負的矮胖子。

 　　畫面裡兩種不同典型的刻版印象，包括搶匪就應該戴絲襪，而小學生並不像是被搶劫，反而更像是被大人被懲罰。

 　　男子把小翔媽媽（酒店工作者）帶出場後，在底下的辦公室做愛，卻因為酒喝太多硬不起來。被小翔媽媽巴一巴掌。此時萎靡的大叔與畫面背後英挺的男子的對比。而這個畫面最棒的是，他還有重複利用。之後小翔去找媽媽時，媽媽就把他放在這間房間裡吃東西。

　　很詭異的神像出現在不該出現的地方 

　　這個就更明顯了。在Every frame a painting裡提到過的喜劇手法，其中一個包括物體奇怪的進入畫面。

　

　　以上是其中一些畫面，當然電影的配樂跟劇本並不是走喜劇風格，因此這些畫面很快地就被帶過去，也沒有讓觀眾笑出來。但是畫面敘事就是，你不記得的事會用自己的方式讓你記住。因此，這部電影的獨特性就會出現，除了不會太沉重以外，也不容易想睡。因為永遠都會被吸引住繼續往下看。

　

　　這部電影的主旨，我認為應該就是「活著」。而且是一個包括「努力活著」到「活著」的範圍。前者包括文章裡提到的吃飯，而後者除了小翔的四張畫以外，還包括走路。

　

　　電影裡很常出現走路的畫面，而且有些時候就是一個很長的take，長鏡頭在說這件事情。因此這個走路不太能夠當成「移動」來看待，更應該說是「橫亙的移動」，進而進化到「存有」、「活著」的範圍。

　

　　最後附上前三張畫。

　　活著的人畫的死掉的人。放在活著的人參加的儀式當中。

　　除了是朋友以外，性器的生命象徵。

　　活著的人畫的夢。而即使夢的內容是屬於死亡的人，夢本身仍舊是活著的象徵。