星際效應 （大雷）

　這部電影的導演諾藍，正在譜寫人類的未來。

　　很有趣的事情是，他並沒有在其中放棄人性的所在。我們常常會說，如果人類共同組織起來去抗拒危險，或許是會成功的。但是呢？這個前提幾乎永遠無法成立。尤其是在人類的慾望之下。

　　這樣子一部關於蟲洞、關於重力場、關於時間與次元的電影便因此誕生。但是貫穿電影的卻是這樣子一首詩，詩人廖偉棠這麼說這部電影：

　　也許是湊巧，今年正是迪倫·托馬斯誕辰一百周年，《星際啟示錄》在迪倫·托馬斯生日後十天播出，自然帶有諾蘭向詩人致敬的意味。

　　迪倫的詩，Do not go gentle into that good night，在電影當中反覆地被提到。第一次出場的時候，主角Cooper一行人正要往太空前進。很應景的貼合了劇情

　　Cooper的女兒Murphy在電影當中埋下了許多伏筆，其中一個就是不斷告訴父親說他房間有鬼，而且是鬼的原因是因為她認為那個看不見的東西具有獨立意識，而讓Cooper說出了「父母只有在死掉之後才會變成兒女的鬼」這句話。

　　電影擁有兩種主體，第一個是人類這個物種，第二個是人類。故事設定在某個快要滅亡的年代，地球可以生存的年份已然剩不到兩代以上。主角在一次誤闖禁地的過程之中被NASA重新找回，並且啟用成為飛行員。前往拯救地球人類的任務。

(source:  http://www.examiner.com/article/christopher-nolan-acknowledges-earth-s-environmental-issues-interstellar)

　　接著是時間，時間的存在讓太空幾乎成為一首詩。那首迪倫的詩，反覆地被唱誦

Do not go gentle into that good night, 

Old age should burn and rave at close of day;

Rage, rage against the dying of the light.

　　在光迷走的死亡之路咆哮，這或許是人類追求存亡的行為。但是人性無所不在，在三個可能的地方尋求未來。卻發現第一個位址代表的是無窮無盡的延展。電影說，因為旁邊的黑洞，星球的一小時等於上頭的七年。而有些情感可以活超過一小時，但是因為意外(地球等待的那幾年不斷傳來的訊號，可能早在前一個太空人落地後幾分鐘的死亡過程內傳出的)，在星球之外等待的母艦，裏頭的人活了整整23年才再度盼到主角一行人。而孤獨填滿了這一切，23年的孤獨。23年的地球上的人的懷念。

(Source: http://www.idigitaltimes.com/christopher-nolan-interstellar-trailer-are-there-aliens-nolans-new-movie-377168)

　　讓我感到興味的是第二個降落的地方，曼恩博士。他的整體角色塑照其實就是人類。一個自私的人類帶有一點點的偉大情操。他致力於繁衍人類這個物種，但是他太過於懼怕沒有人來找他。以至於他仍然丟出訊號，而Cooper等人已經沒有了燃油。

　　他讓我想到某些願意完成偉大的事的人，某些堅持要由自己領取名聲獎項與成功的那種人。他試圖殺掉想回家的Cooper，而要再度前往下一個可能的星球。他放棄了主角想要的Plan A，也就是將地球人接過來。反倒想完成Plan B，也就是將受精卵帶到下一個星球，然後放棄掉那些在地球死亡的人。他不在乎那些失去。

(source:http://www.thegeeksclub.com/42604-things-know-watching-christopher-nolans-interstellar-movie/)

　　而最後Cooper一行人開著因為曼恩博士登艇失敗而重度毀損的母艦再度前往下一個星球，他為了讓同伴能夠達成目的，拋棄了自己，墜入了黑洞。卻意外地發現了有獨立意識的個體在這裡建構了一個超越三次元的空間，讓他可以遊走在各種時間軸，但是卻都是在地球的Murphy的房間裡。

　　所以Cooper可以改變那個他到不了的時空，成為了女兒的鬼。結局是他藉由這種方式傳遞訊息給那個鬼才女兒，並且在脫離黑洞之後為女兒建立的太空站所救。

　　諾藍很有意思的說著這個故事，在他的電影裡面，並沒有任何有意識的外星人，最為誇張的只是更為進步的人類，可以超越四次元存在的人類(沒有露面)(或許根本沒有辦法露面)。這在本質上將解決問題與製造問題的源頭串了起來，如同他將電影中的所有時空錯置之後產生的一連串的鬼怪零一串連起來一樣。到最後只能夠讓人類解決人類的問題。廖偉棠在評論當中則說：

    電影結尾的大團圓頗嫌過於具體（與《2001太空漫游》晦澀但開放的結尾相比即見高下），甚至可以視為媚俗的敗筆，但也可以視為諾蘭固執的樂觀主義。諾蘭為何不避諱媚俗而肯定希望？當然這裡有他作為一個地球人父親對自己女兒的未來飽含愛意的因素，也是他所代表的至少一部分人類的信念，借主角庫珀之口道出：人類就是這樣的不斷克服，始終在自救，才到達今天。這也是諾蘭們以電影為地球未來的幽靈寫的詩，如迪倫·托馬斯鼓舞電影中的探險者們，我們這些寫於落後的二十一世紀、以科幻為名義的理想主義詩篇，也將鼓勵我們未來的人類後裔，直到他們成為穿越時空的幽靈，回饋我們的現在。

    諾藍做為一個理想主義者，對於某些未知的東西仍然保持著某種程度上的樂觀。不管是未來，或者是人類。有些事情或許只能永遠保持未知，電影中的另一個太空人說。但是這種未知在諾藍的敘述之下是有一種比起純粹冰冷的觸感更為詩意、更為預言的。在五度空間遊走的時候，幾乎是跳脫了所有既存的物理法則，更可能在一瞬間內殺死Cooper，但是諾藍卻沒有這麼做，他給予了一種對於未來的預言，而且那種預言必然是由人類親自執行。

    最後想說的，是我最有印象的那段。Cooper載著兒子女兒要去學校的路上，看見了一架印度無人機，因此開著卡車追上去，駭進了控制系統，最後用一台電腦控制巨大的模型飛機的橋段。那是諾藍的詩，一種人類終究還是必須操控科技尋找未來的詩。而重點從來都在人的身上，沒有任何的科技與物理法則可以超脫意志而獨立存在具有意義。